Apocalypse Now
The Lost Photo Archive
Prestel Verlag, München 2021
ISBN 9783791388083,
Gebunden, 256Seiten, 45,00 EUR
Klappentext
Mit 140 farbigen Abbildungen. Hired in 1976 by Francis Ford Coppola as the still photographer for his masterpiece Apocalypse Now, Chas Gerretsen's private archive of hundreds of photographs propels readers immediately into the chaos and drama surrounding one of the most important movies ever made. Gerretsen was a renowned freelance photographer who had previously worked in Chile and Vietnam when he got the call from Coppola, who was looking for a combat photographer for a war movie. Given unprecedented access to the film's stars, extras, crew, and legendary behind-the-scenes drama he spent six months in the Philippines, shooting thousands of images. Culled from that archive, these full-color photographs offer an intimate glimpse of the turmoil and excitement of a Hollywood spectacle rising out of the unpredictable climate of the Philippine rainforest. Capturing the star power of Marlon Brando, Martin Sheen, and Dennis Hopper, as well as the sprawling sets, he takes us into the beauty of the Southeast Asian jungle and shows us how its inhabitants were incorporated into the filming. Throughout the book, Gerretsen's astute reflections of his experience on set are as fascinating as his photography.
Mit 140 farbigen Abbildungen. Hired in 1976 by Francis Ford Coppola as the still photographer for his masterpiece Apocalypse Now, Chas Gerretsen's private archive of hundreds of photographs propels readers immediately into the chaos and drama surrounding one of the most important movies ever made. Gerretsen was a renowned freelance photographer who had previously worked in Chile and Vietnam when he got the call from Coppola, who was looking for a combat photographer for a war movie. Given unprecedented access to the film's stars, extras, crew, and legendary behind-the-scenes drama he spent six months in the Philippines, shooting thousands of images. Culled from that archive, these full-color photographs offer an intimate glimpse of the turmoil and excitement of a Hollywood spectacle rising out of the unpredictable climate of the Philippine rainforest. Capturing the star power of Marlon Brando, Martin Sheen, and Dennis Hopper, as well as the sprawling sets, he takes us into the beauty of the Southeast Asian jungle and shows us how its inhabitants were incorporated into the filming. Throughout the book, Gerretsen's astute reflections of his experience on set are as fascinating as his photography.
Rezensionsnotiz zu
Süddeutsche Zeitung, 16.10.2021
Rezensent David Steinitz stöbert gerne im Fotoband des niederländischen Kriegsfotografen Chas Gerretsen, der auch den Filmdreh von Coppolas "Apocalypse Now" dokumentierte. Neben vielen bereits bekannten Geschichten über die sagenumwobenen, weil völlig ausufernden Dreharbeiten in den 70er Jahren auf den Philippinen erfährt er aus Gerretsens Fotos und kurzen Begleittexten auch die ein oder andere neue Anekdote des Set-Wahnsinns: etwa von Shopping-Ausflügen in die örtliche Leichenhalle, oder von Marlon Brando, dem aus Hongkong seine Lieblingsschlafanzüge eingeflogen werden mussten. Interessant findet Steinitz die Fotografien vor allem auch als Zeugnisse eines noch etwas weniger profitdominierten Hollywood und einer "merkwürdigen Form des Kolonialismus", die er im Einfall des Filmteams auf die Philippinen sieht.
Rezensent David Steinitz stöbert gerne im Fotoband des niederländischen Kriegsfotografen Chas Gerretsen, der auch den Filmdreh von Coppolas "Apocalypse Now" dokumentierte. Neben vielen bereits bekannten Geschichten über die sagenumwobenen, weil völlig ausufernden Dreharbeiten in den 70er Jahren auf den Philippinen erfährt er aus Gerretsens Fotos und kurzen Begleittexten auch die ein oder andere neue Anekdote des Set-Wahnsinns: etwa von Shopping-Ausflügen in die örtliche Leichenhalle, oder von Marlon Brando, dem aus Hongkong seine Lieblingsschlafanzüge eingeflogen werden mussten. Interessant findet Steinitz die Fotografien vor allem auch als Zeugnisse eines noch etwas weniger profitdominierten Hollywood und einer "merkwürdigen Form des Kolonialismus", die er im Einfall des Filmteams auf die Philippinen sieht.